《芭比》是一场巨大的、蛙优荒诞的“玩笑”，蛙优她解构了与性别政治相关的沉重议题，以“严肃”的“艺术”的度量衡，她是一场肤浅的秀，在玩笑中实践了“女性作为第一性”，也恰恰是因为她的“不深刻”，才让她拳打脚踢地颠覆了旧的、惯性的电影快感体验。

取代了葛韦格导演、秀美小事作为唯一女导演代表跻身最佳导演提名的是去年在戛纳影展获金棕榈奖的《坠落的审判》导演茹丝汀·特里耶。

从第一个画面、术作第一道声音出现，《坠落的审判》就是那种值得进入电影学院课程，作为正面范例在课堂上精读的电影。

而这同时是一部锋芒藏得很深的电影，品进女主角桑德拉·惠勒以她的表演为电影制造了另一条危险的潜流，她和特里耶暗度陈仓地完成了一次天作之合。

这恰似埃兰娜·费兰特总结并分析过的女性写作的困境：教材“我感觉自己写得好时，有人在告诉我该怎么写，是一个男性的声音，他是隐形的。

我想象自己是女儿身，曹喜却变成了男性。

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